アナログを合成する方法

キックを自分で作ることには多くの利点があり、思ったよりも簡単です

今後数日にわたって、すべてのプロデューサーが知っておくべき 15 のシンセ パッチへのガイドの一部として、あらゆる意欲的なシンセサイストの武器庫にある最も重要な基本的なシンセ パッチをカバーする一連のチュートリアルを公開する予定です。 今日はアナログスタイルのキックに挑戦します。

多くのプロデューサーは、クラシックなハードウェアからキャプチャした既製のサンプルを使用しています。 これはユニットの正確なサウンドをキャプチャしますが、サンプルの特定の音色とピッチカーブに固執することも意味します。

リアルなドラムキットサウンドを得るには、サンプルまたは録音が常によりリアルなサウンドを提供します。 ただし、電子ドラム マシンのキックは一般に、シンセサイザーで簡単に複製できる非常に単純な合成アプローチを使用して作成され、そうすることでよりカスタマイズ可能なアプローチが提供されます。

私たちが作成するキックは、クラシック 808 とほぼ同じもので、ベース パートとしても使用できる重量感のあるキックですが、いくつかの調整を行うことで、さまざまなスタイルに適合させることができます。 さらに柔軟性を高めるには、このようなシンセキックをサンプリングしたアタックやトップレイヤーと重ねて深みを加えてみてください。

オリジナル 808 の実際のキック サウンドは、共鳴 CV トリガー、つまりフィードバック ループ内の短いパルスを使用して作成されます。 ただし、単純なサブトラクティブ シンセを使用すると、そのキャラクターのほとんどを再現するのは簡単です (フィルターとルーティング可能なモジュレーション ソースがいくつかあるものであれば何でも可能です)。 基本的なサインオシレーターは、出発点として適したクリーンなサウンドを提供します。

オリジナルの 808 マニュアルによると、キックは 56Hz にチューニングされることになっていました。これは、音で言えばわずかに鋭い低音 A に相当します。 DAW の用語では、ピアノ ロールの E0 と C1 の間であればほぼ適切に聞こえます。 ただし、自由に実験してください。 この段階では、単にローエンドの重量を探しているだけです。 次に中距離のパンチを追加します。

これをキックっぽいものに変える鍵となるのは、エンベロープの使用です。 1 つ目は短い A/D エンベロープで、コースオシレーターのピッチにポジティブにルーティングされ、サウンドの開始時にきびきびとした「パンチ」を作成するために使用されます。

重要なパラメータはディケイとモジュレーションです。 モジュレーションを増やすと、パンチがより聞こえやすくなります。 短い減衰が必要です。 長すぎると「弾むような」音になりますが、短すぎるとクリック感が強くなります。

次にアンプエンベロープに移ります。 これにより、キック全体の長さとボリュームが決まります。 キックのパンチを維持するためにアタックを最小限に抑えますが、これ以上の設定が正しいか間違っているかはありません。

トラックのペースやトーンに合わせてキックを調整します。 少しのサステインを伴う短いディケイはボディを追加するのに役立ち、長いリリースではクラシックな延長された 808 スタイルのサブが導入されます。

エフェクトはこのキックパッチに命を吹き込みます。 わずかなサチュレーションはサウンドのゲル化を助けるのに大いに役立ちますが、より明白なディストーションはミックス中の重くないキックをカットするのに役立ちます。 コンプレッションはキックの形を整えるのにも役立ちます。 Pigment のマルチバンド コンプレッサーを使用して、ローエンドの重みをさらに追加し、アタックのパンチを強調しています。

808 の長いキックにはピッチが明確に定義されていますが、チューニングは完全に安定しておらず、減衰が終わるにつれて上がったり下がったりします。 スローサインまたはトライアングル LFO を使用してこれを再現し、キックごとに再トリガーするように設定し、オシレーターのピッチに微妙なドリフトを導入するようにルーティングします。

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